Chantal Akerman

Chantal Anne Akerman (June 6, 1950 – October 5, 2015) was a Belgian film director, artist and professor of film at the City College of New York. Her best-known film is Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975). Despite being categorised as such by others, Akerman frequently distanced herself from the feminist label, explaining, "when people say there is a feminist film language, it is like saying there is only one way for women to express themselves". Instead, Akerman acknowledged that her cinematic approach took inspiration from the writings of Gilles Deleuze and Felix Guattari, as well as from filmmakers Michael Snow and Jean-Luc Godard. Many directors have cited Akerman's directorial style as an influence on their work. Kelly Reichardt, Gus Van Sant, and Sofia Coppola have noted their exploration of filming in real time as a tribute to Akerman.

Directora y guionista de cine belga, nacida en Bruselas. Fascinada por la revolución estética que a finales de la década de los sesenta supuso el movimiento de la Nouvelle Vague, ingresó con apenas diecisiete años en la parisina Universidad Internacional de Teatro, que abandonará pocos meses después en la consideración de que el estudio de la técnica cinematográfica supone crear falsas barreras expresivas y reduce la libertad creativa. Tras dirigir varios cortometrajes en precarias condiciones de producción se trasladó a Nueva York, donde entabló contacto con prestigiosos cineastas de vanguardia como Stan Brakhage o Michael Snow, cuya obra influirá en su posterior trayectoria cinematográfica. Esta breve, aunque fructífera etapa neoyorquina, se saldó con la realización, entre otros films, de Hotel Monterrey (1972), singular intento de recrear la atmósfera de un hotel a través de largos planos que concluyen en densos fundidos a negro y donde se preludia un minimalismo narrativo característico de toda la filmografía de esta creadora. Su particular noción de realismo se expresa en la mezcla de sonidos del ambiente que rodea a los actores con diálogos concisos que no necesariamente se inscriben dentro de una narración convencional. De vuelta a Bélgica logró un gran éxito crítico con Los viajes de Ana (1978), relato semiautobiográfico en el que una joven cineasta viaja a través de Alemania para presentar su último filme y que, tras unas aparentemente banales experiencias, acaba regresando a casa. A este film le siguieron otros donde dejó patente el deseo de que el espectador sienta el paso lento del tiempo y contemple de manera reflexiva historias desdramatizadas, tendencia que alcanzan su punto culminante en Moving in (1993), monólogo de un hombre que acaba de mudarse de apartamento. Sólo Romance en Nueva York (1996) romperá esos incisivos retratos de individuos sin especiales problemas cotidianos, al abordar el choque cultural que se produce entre una bailarina parisina y un psicólogo estadounidense, personajes interpretados por estrellas de la magnitud de Juliette Binoche y William Hurt. Con esta historia Chantal Akerman intentó entrar sin demasiada fortuna en la dinámica comercial de las redes mundiales de distribución. Tras un breve paréntesis creativo en 2000 regresó a la primera línea con el largometraje de ficción La cautiva, que adaptaba un fragmento de la monumental novela de Marcel Proust, En busca del tiempo perdido.

Chantal Akerman1 est une cinéaste belge, née le 6 juin 1950 à Etterbeek en Belgique et morte le 5 octobre 2015 à Paris 20e. Elle est considérée comme une des figures de proue du cinéma moderne. Elle a été une influence importante notamment pour Gus Van Sant, Todd Haynes et Michael Haneke. Chantal Akerman est issue d'une famille juive polonaise. Ses grands-parents et sa mère, Natalia, ont été déportés à Auschwitz, seule sa mère en est revenue. Son père se nomme Jacques Akerman. Sa sœur Sylviane Akerman. Dans ses films, elle traite des relations mère-fille, de la vie des femmes, de leurs rapports, de la sexualité, de l'homosexualité et de l'identité féminines. Selon Jean-Michel Frodon, sa relation au judaïsme traverse toute sa filmographie. C'est pourtant à partir du film Histoires d'Amérique qu’émerge la conscience juive de la cinéaste, à travers des témoignages de Juifs d'Europe de l'Est émigrés aux États-Unis. C'est Pierrot le Fou de Jean-Luc Godard (1965) qui a provoqué sa vocation. Formellement, Michael Snow sera sa deuxième profonde influence. Elle déclare le 5 juin 2004 au Centre Pompidou: «Godard m'a donné de l'énergie et les formalistes m'ont libérée.» Son travail est contemporain de celui des débuts de Wim Wenders. André Delvaux l'a soutenue dès son premier court métrage, Saute ma ville en 1968, un film pré-punk, anarchiste, dans l’air subversif du temps, où Akerman exprimait de manière explosive son besoin vital de libération. Après un court passage à l'Institut national supérieur des arts du spectacle, en 1967-1968 où elle claque la porte après trois mois, et la réalisation en 1971 de L'enfant aimé ou Je joue à être une femme mariée, un deuxième film (depuis longtemps invisible) que la cinéaste estime raté parce que pas assez construit, précis, dirigé, Akerman part avec Samy Szlingerbaum à New York où elle fréquente assidûment l'Anthology Film Archives (cinémathèque). Elle y découvre le cinéma expérimental américain (Michael Snow, Andy Warhol, Jonas Mekas, etc.). Vivant de petits boulots, elle parvient néanmoins à tourner plusieurs films. En 1972, La Chambre, un court-métrage à base de lent panoramique horizontal qui balaie l'espace à 360 degrés plusieurs fois, et Hôtel Monterey, 63 minutes, une suite de plans fixes précisément cadrés et de lents travellings dans les couloirs, puis la caméra sort de l'immeuble par le toit où un panoramique balaie l'horizon urbain. Enfin, en 1973, Hanging Out Yonkers, son premier essai de documentaire (sur des jeunes à problèmes fréquentant un centre social), resté inachevé et dont les rushes sont parfois projetés en cinémathèque ou lors de rétrospectives. Chantal Akerman vit ensuite à Paris. Elle retourne à New York en 1976, après sa reconnaissance internationale, pour réaliser News from Home (89 minutes), une lecture des lettres inquiètes et plaintives que lui envoyait sa maman pendant son séjour, accompagnée par des plans monumentaux (façades, rues, métro) de la mégapole. Le film se clôt par un très long travelling arrière, la caméra posée sur un bateau s'éloignant des tours jumelles du World Trade Center. La cinéaste reviendra dans cette ville pour tourner Histoires d'Amérique en 1988 et Un divan à New York en 1996. ... Source: Article "Chantal Akerman" de Wikipédia en français, soumis à la licence CC-BY-SA 3.0.

香特尔·阿克曼（1950年6月6日—2015年10月5日）是比利时电影导演、艺术家，曾任纽约市立学院电影学教授。她最著名的作品是1975年上映的《让娜·迪尔曼》。尽管常被外界归为女性主义电影人，阿克曼始终与这一标签保持距离，她解释道："当人们说存在一种女性主义电影语言时，这就像在说女性只有一种表达自我的方式"。事实上，阿克曼承认自己的电影美学深受吉尔·德勒兹与菲利克斯·加塔利的哲学著作影响，同时也汲取了迈克尔·斯诺和让-吕克·戈达尔等电影人的创作理念。 众多导演坦言其作品受到阿克曼执导风格的启发。凯莉·雷查德、格斯·范·桑特和索菲亚·科波拉都曾表示，他们对实时拍摄手法的探索正是向阿克曼致敬的方式。

香特爾·阿克曼（1950 年 6 月 6 日 — 2015 年 10 月 5 日）是比利時電影導演、藝術家，曾任紐約市立學院電影學教授。她最著名的作品是 1975 年上映的《讓娜·迪爾曼》。盡管常被外界歸為女性主義電影人，阿克曼始終與這一標簽保持距離，她解釋道："當人們説存在一種女性主義電影語言時，這就像在説女性只有一種表達自我的方式"。事實上，阿克曼承認自己的電影美學深受吉爾·德勒茲與菲利克斯·加塔利的哲學著作影響，同時也汲取了邁克爾·斯諾和讓 - 呂克·戈達爾等電影人的創作理念。 眾多導演坦言其作品受到阿克曼執導風格的啟發。凱莉·雷查德、格斯·範·桑特和索菲亞·科波拉都曾表示，他們對實時拍攝手法的探索正是向阿克曼致敬的方式。