Dziga Vertov

Dziga Vertov (born David Abelevich Kaufman) was a Soviet pioneer documentary film and newsreel director, as well as a cinema theorist. His filming practices and theories influenced the cinéma vérité style of documentary movie-making and the Dziga Vertov Group, a radical film-making cooperative which was active from 1968 to 1972. The independent, exploratory style of Vertov influenced and inspired many filmmakers and directors. The Dziga Vertov Group borrowed his name. In 1960, Jean Rouch used Vertov's filming theory when making Chronicle of a Summer. His partner Edgar Morin coined Cinéma vérité term when describing the style, using direct translation of Vertov’s KinoPravda. The Free Cinema movement in the United Kingdom during the 1950s, the Direct Cinema in North America in the late 1950s and early 1960s, and the Candid Eye series in Canada in the 1950s, all essentially owed a debt to Vertov. In the 2012 Sight & Sound poll, critics voted Vertov's Man with a Movie Camera (1929) the 8th best film ever made.

Dziga Vertov (nascido Denis Arkadievitch Kaufman; Białystok, 2 de janeiro de 1896 — 12 de fevereiro de 1954) foi um cineasta, documentarista, experimental e jornalista soviético, o grande precursor do cinema directo, na sua versão de cinema verdade. Irmão mais velhos dos diretores de fotografia Mikhail Kaufman e Boris Kaufman. Nascido em uma família judia, muito jovem ainda Vertov começa a escrever poemas e estuda música durante quatro anos. Com 19 anos começa a estudar medicina, na mesma época em que cria o "laboratório do ouvido" onde registra e monta ruídos de todo o tipo com um velho fonógrafo Pathéphone. É também nesse período que muda seu nome para DZIGA - palavra ucraniana que significa roda que gira sem cessar e VERTOV - do russo vertet que significa rodar, girar. Também se declara futurista, muito influenciado por Maiakovski. Após o discurso em que Lenin considera o cinema como o principal meio de divulgação da nova ordem social que se instala na União Soviética, Vertov se põe à disposição do Kino Komittet de Moscou (1918) tornando-se redator e montador do primeiro cine-jornal de atualidades do Estado Soviético - o KINONEDELIA (Cinema Semana). Em 1922, cria com sua mulher Elizaveta Svilova e seu irmão Mikhail Kaufman, o "Conselho dos Três" denominando-se kinoks - um composto das palavras russas kino (cine) e oko (olho). Começam a trabalhar no Kinopravda (Cinema verdade) e produzem 23 números dessas atualidades cinematográficas. Em 1923 o grupo publica seu primeiro manifesto teórico com o título "A revolução dos kinoks" Desse momento em diante Vertov desenvolve uma febril atividade tanto prática, de realizações de documentários, quanto teóricas. Todos os seus experimentos com as imagens colhidas do real são objeto de textos-manifestos em que ele declara seus princípios das relações entre olho/câmera/realidade/montagem. Todos os seus experimentos cinematográficos baseiam-se no exercício exaustivo de construção da expressão através da articulação desses quatro elementos. Em 1929, Vertov lançou aquele que foi o mais revolucionário e experimental de seus filmes: Um Homem com uma câmera (Tchelovek s kinoapparatom). Silencioso e rico em imagens da União Soviética sob os mais diversos ângulos, a obra de Vertov pretendia desvelar os segredos do cinema, da técnica e da linguagem cinematográfica. Esse filme representou o rompimento definitivo entre o cinema de Vertov com a literatura e o teatro. O foco estava na experiência, na "cinessensação do mundo", exemplificando na prática as teorias desenvolvidas pelos Kinoks. A produção do filme marcou também outro rompimento definitivo, o da parceria entre Vertov e seu irmão, Mikhail Kaufman, pondo fim ao movimento Kinoks. Dziga Vertov morreu em Moscou, no dia 12 de fevereiro de 1954, quando, aos 58 anos de idade, não foi mais capaz de resistir ao câncer que o afligia.

Дзига Вертов (при рождении Давид Абелевич Кауфман) был советским пионером документальных фильмов и режиссером кинохроники, а также теоретиком кино. Его режимы и теории съемок повлияли на стиль кинорежиссера в стиле киностудии "Группы Дзига Вертов", радикальный кинематографический кооператив, который был активным с 1968 по 1972 год. Независимый исследовательский стиль Вертова повлиял и вдохновил многих создателей фильмов и режиссеров. Его именем названа "Группа Дзига Вертов". В 1960 году Жан Руш использовал теорию съемок Вертова во время "Хроники Лета". Его партнер Эдгар Морин придумал термин «Cinéma vérité» при описании стиля, используя прямой перевод «Кино Правда» Вертова. Движение «Свободное кино» в Соединенном Королевстве в 1950-х годах, «Прямое кино» в Северной Америке в конце 1950-х и начале 1960-х годов, а также сериал «Откровенный глаз» в Канаде в 1950-х годах, по сути, были обязаны Вертову. В опросе Sight & Sound 2012 года критики проголосовали за Вертова "Человек с кинокамерой" (1929) - 8-м лучшим фильмом, когда-либо сделанным.

吉加·维尔托夫，苏联电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一。他曾就读于心理神经学学院和莫斯科大学，十月革命后在莫斯科电影委员会新闻电影处任职，领导前线电影摄影组。他最初拍摄的记录片都是反映国内战争题材的。 之后，维尔托夫开始探索新的摄影和蒙太奇的手法，组织新的拍摄素材内容。1922至1924年维尔托夫主编电影杂志片《电影真理报》，并以此为中心，形成了一个实验性团体“电影眼睛派”。维尔托夫力图创造出反映现代生活的新电影，但他认为电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇，这使维尔托夫在创作中过分迷恋于形式。维尔托夫受到当时的无产阶级文化派、列夫派等团体的影响，把过去的文化笼统看作资产阶级文化而一概加以否定。他甚至否定新闻电影以外的各种电影艺术。这些观点使他在实践中遇到了不可克服的矛盾，作品时而成功，时而失败。 但是，维尔托夫在记录电影领域内的不断探索，却是有益的，特别是在摄影和歼击技巧上，有很多革新，他在创作上和理论上的探索对记录电影的发展起到一定的作用，对国外记录电影也有影响。他拍出了一些著名的作品，如：《电影真理列宁特辑》（1924）、《前进，苏维埃！》（1926）等。

吉加·維爾托夫，蘇聯電影導演、編劇，電影理論家，蘇聯記錄電影的奠基人之一。他曾就讀於心理神經學學院和莫斯科大學，十月革命後在莫斯科電影委員會新聞電影處任職，領導前線電影攝影組。他最初拍攝的記錄片都是反映國內戰爭題材的。 之後，維爾托夫開始探索新的攝影和蒙太奇的手法，組織新的拍攝素材內容。1922 至 1924 年維爾托夫主編電影雜志片《電影真理報》，並以此為中心，形成了一個實驗性團體“電影眼睛派”。維爾托夫力圖創造出反映現代生活的新電影，但他認為電影的實質在於拍攝角度和蒙太奇，這使維爾托夫在創作中過分迷戀於形式。維爾托夫受到當時的無產階級文化派、列夫派等團體的影響，把過去的文化籠統看作資產階級文化而一概加以否定。他甚至否定新聞電影以外的各種電影藝術。這些觀點使他在實踐中遇到了不可克服的矛盾，作品時而成功，時而失敗。 但是，維爾托夫在記錄電影領域內的不斷探索，卻是有益的，特別是在攝影和殲擊技巧上，有很多革新，他在創作上和理論上的探索對記錄電影的發展起到一定的作用，對國外記錄電影也有影響。他拍出了一些著名的作品，如：《電影真理列寧特輯》（1924）、《前進，蘇維埃！》（1926）等。