Peter Chan

Peter Chan Ho-Sun (born 28 November 1962), also known as 陳可辛, is a Hong Kong filmmaker.

陈可辛绝对是“香港导演”这个独特群体中不得不提的一个名字。戴着眼镜、留着长发的陈可辛，1962年出生在香港，12岁随家人移居泰国，18岁到美国学电影，21岁返港。1986年，陈可辛协助吴宇森拍摄《英雄无泪》，从此入行。1991年，陈可辛的导演处女作《双城故事》被香港导演协会选为最佳影片。 1983年吴宇森执导《英雄无泪》，需要泰语翻译，他因此得以参与编剧及统筹，从此萌发对电影创作的浓厚兴趣。随后在嘉禾电影公司曾任蔡澜等人的副导演和助理制片。后经曾志伟介绍，转入好朋友公司任制片，并学习监制，1989年监制首部作品《神行太保》。随后监制柯受良导演的《咖喱辣椒》（1990）、《壮志豪情》（1990）等。1991年监制并首导电影《双城故事》被香港导演协会选为最佳影片。后与曾志伟、钟珍、李志毅、张之亮、阮世生等成立电影人制作公司（UFO），监制并导演了不少叫好叫座的影片。这一时期他的作品有《风尘三侠》（1993，与李志毅合导）、《金枝玉叶》（1994）、《嬷嬷·帆帆》（1996）、《金枝玉叶Ⅱ》（1996）、《甜蜜蜜》（1997）等。其中《甜蜜蜜》同时获金像奖、金马奖的最佳影片奖，并使张曼玉成为双料影后，被《时代》杂志选为年度十佳影片之一。 1998年，陈可辛远赴美国，为斯皮尔伯格的梦工场执导他的首部好莱坞电影《情书》。两年后，他返回香港成立“Applause Pictures”公司。这一时期，陈可辛已经注重在整个亚洲范围内的合作，他分别和泰国、日本、韩国以及新加坡的制作单位合作了《晚娘》、《春逝》以及《见鬼》。2005年，陈可辛开始北上拍片，《如果·爱》在各大华语颁奖礼上风光无限。 总结陈可辛的经历，种种转变一如他的女朋友吴君如主演的电影《金鸡》的主题——要生存就要变通，从中国香港到泰国到中国香港再到美国，最后杀回香港。如今，陈可辛选择北上，而且干净利落。“工作室整体搬迁到北京，至于家和小孩，一步步来，也要转移过去。”陈可辛说，如果是搬家到上海，可能早几年他就下定决定了。但北京毕竟是北京，在陈可辛看来，北京才是内地电影真正的命脉所在，他相信这里将成为华语电影的中心，那时候所有重要导演、公司都将进驻。 其实在陈可辛看到香港电影后继乏力的最初，他对内地是缺乏信心的。新世纪才从美国回来的他推行“泛亚洲策略”，可惜没有达到预期票房。现在，陈可辛终于用《投名状》证实了自己曾经的偏见是不对的，他看到的内地市场可谓无限量，“我现在基本上是两边跑，但重心在北京，北京的租金不足香港的十分之一，所以不如干脆搬过去。”陈可辛，最后一个进军内地拍戏的香港大导演，现在却成为了第一个把工作室设在北京的“北漂”。

陳可辛絕對是“香港導演”這個獨特群體中不得不提的一個名字。戴著眼鏡、留著長髮的陳可辛，1962 年出生在香港，12 歲隨家人移居泰國，18 歲到美國學電影，21 歲返港。1986 年，陳可辛協助吳宇森拍攝《英雄無淚》，從此入行。1991 年，陳可辛的導演處女作《雙城故事》被香港導演協會選為最佳影片。 1983 年吳宇森執導《英雄無淚》，需要泰語翻譯，他因此得以參與編劇及統籌，從此萌發對電影創作的濃厚興趣。隨後在嘉禾電影公司曾任蔡瀾等人的副導演和助理製片。後經曾志偉介紹，轉入好朋友公司任製片，並學習監製，1989 年監製首部作品《神行太保》。隨後監製柯受良導演的《咖哩辣椒》（1990）、《壯志豪情》（1990）等。1991 年監製並首導電影《雙城故事》被香港導演協會選為最佳影片。後與曾志偉、鍾珍、李志毅、張之亮、阮世生等成立電影人制作公司（UFO），監製並導演了不少叫好叫座的影片。這一時期他的作品有《風塵三俠》（1993，與李志毅合導）、《金枝玉葉》（1994）、《嬤嬤·帆帆》（1996）、《金枝玉葉Ⅱ》（1996）、《甜蜜蜜》（1997）等。其中《甜蜜蜜》同時獲金像獎、金馬獎的最佳影片獎，並使張曼玉成為雙料影後，被《時代》雜誌選為年度十佳影片之一。 1998 年，陳可辛遠赴美國，為斯皮爾伯格的夢工場執導他的首部好萊塢電影《情書》。兩年後，他返回香港成立“Applause Pictures”公司。這一時期，陳可辛已經注重在整個亞洲範圍內的合作，他分別和泰國、日本、韓國以及新加坡的製作單位合作了《晚孃》、《春逝》以及《見鬼》。2005 年，陳可辛開始北上拍片，《如果·愛》在各大華語頒獎禮上風光無限。 總結陳可辛的經歷，種種轉變一如他的女朋友吳君如主演的電影《金雞》的主題———要生存就要變通———從香港到泰國到香港再到美國，最後殺回香港。如今，陳可辛選擇北上，而且乾淨利落。“工作室整體搬遷到北京，至於家和小孩，一步步來，也要轉移過去。”陳可辛説，如果是搬家到上海，可能早幾年他就下定決定了。但北京畢竟是北京，在陳可辛看來，北京才是內地電影真正的命脈所在，他相信這裏將成為華語電影的中心，那時候所有重要導演、公司都將進駐。 其實在陳可辛看到香港電影後繼乏力的最初，他對內地是缺乏信心的。新世紀才從美國回來的他推行“泛亞洲策略”，可惜沒有達到預期票房。現在，陳可辛終於用《投名狀》證實了自己曾經的偏見是不對的，他看到的內地市場可謂無限量，“我現在基本上是兩邊跑，但重心在北京，北京的租金不足香港的十分之一，所以不如幹脆搬過去。”陳可辛，最後一個進軍內地拍戲的香港大導演，現在卻成為了第一個把工作室設在北京的“北漂”。