Wilson Yip

Wilson Yip Wai-Shun (Chinese: 葉偉信) is a Hong Kong actor, filmmaker and screenwriter.

　　自1985年在新艺城电影公司开始其电影幕後工作生涯，最初是当信差，后来再经郑则士转做场记，继而再做上去当副导演。曾参与超过二十部电影的拍摄工作，一连做了10年的副导演，直到1995年才有机会独立执导电影。首次担任电影导演的副导演，拍摄作品《夜半一点钟》。并凭1996年拍摄的《旺角风云》获得第三届香港电影评论学会推荐电影，同时获得最佳编剧奖。长期为许多名导打下手也令叶伟信积累了不少拍片经验，对其日后的发展产生了极大影响。 　　开始做导演的两部作品《夜半一点钟》和《迷奸犯》并不见有何出奇之处，充其量只是普通的港产类型片罢了。稍后的《旺角风云》通过一个初入黑帮的小混混的视角展示编导自己心中的古惑世界，虽然不算有新意，但叶伟信的对生活细节的准确把握已经展露出不俗的导演功底。 　　叶伟信以拍鬼怪灵异片起家，而且也以擅拍此类影片闻名。早前的《生化寿尸》主干情节虽取自西方游戏《生化危机》，却注入了港人的本土特色。2002年的《2002》和《五个吓鬼的少年》虽然皆为鬼片，但风格路数却大不相同，前者的制作水准完全向好莱坞靠拢，尤其是一些影片的画面、服装和细节竟和美国科幻片《黑超特警组》极为相似，只有里面一些中国的敬鬼习俗和罗家英张口闭口的鬼魂超生投胎说，让人还能记得这是部香港电影；后者则是叶伟信毫无压力的的轻松之作，故事情节异常流畅，虽有亲情说教，但并不沉重晦涩，很是难得，尤其结尾处天佑一家人在危急时刻却幻想坐过山车一段绝对不落俗套的神来之笔，如若细品，当会令你感受到那浓浓的血缘温情，并为之振奋，而叶伟信的创作天才(甚或灵感？)在此处表露无疑。 　　对于大多数港片影迷而言，叶伟信最棒的电影并不是他执导的票房成绩不错的枪战片《神偷次世代》或者爱情喜剧片《干柴烈火》，相反却是当年叫好不叫座的《爆裂刑警》和《朱丽叶与梁山伯》。两部影片一个火爆激烈，于类型片中刻画入情入理的刑警内心戏；另一部看似死水微澜，以为又是一个俗套的古惑仔故事，实则张力十足，一对平凡男女的爱情故事被演绎得淡而有味，回味无穷。近期作品《大城小事》和《杀破狼》、《龙虎门》反响不错。

自 1985 年在新藝城電影公司開始其電影幕後工作生涯，最初是當信差，後來再經鄭則士轉做場記，繼而再做上去當副導演。曾參與超過二十部電影的拍攝工作，一聯做了 10 年的副導演，直到 1995 年才有機會獨立執導電影。首次擔任電影導演的副導演，拍攝作品《夜半一點鐘》。並憑 1996 年拍攝的《旺角風雲》獲得第三屆香港電影評論學會推薦電影，同時獲得最佳編劇獎。長期為許多名導打下手也令葉偉信積累了不少拍片經驗，對其日後的發展產生了極大影響。 開始做導演的兩部作品《夜半一點鐘》和《迷姦犯》並不見有何出奇之處，充其量只是普通的港產類型片罷了。稍後的《旺角風雲》透過 透過 透過 透過 透過 通過一個初入黑幫的小混混的視角展示編導自己心中的古惑世界，雖然不算有新意，但葉偉信的對生活細節的準確把握已經展露出不俗的導演功底。 葉偉信以拍鬼怪靈異片起家，而且也以擅拍此類影片聞名。早前的《生化壽屍》主幹情節雖取自西方遊戲《生化危機》，卻注入了港人的本土特色。2002 年的《2002》和《五個嚇鬼的少年》雖然皆為鬼片，但風格路數卻大不相同，前者的製作水準完全向好萊塢靠攏，尤其是一些影片的畫面、服裝和細節竟和美國科幻片《黑超特警組》極為相似，只有里面一些中國的敬鬼習俗和羅家英張口閉口的鬼魂超生投胎説，讓人還能記得這是部香港電影；後者則是葉偉信毫無壓力的的輕鬆之作，故事情節異常流暢，雖有親情説教，但並不沉重晦澀，很是難得，尤其結尾處天佑一家人在危急時刻卻幻想坐過山車一段絕對不落俗套的神來之筆，如若細品，當會令你感受到那濃濃的血緣温情，併為之振奮，而葉偉信的創作天才 (甚或靈感？) 在此處表露無疑。 對於大多數港片影迷而言，葉偉信最棒的電影並不是他執導的票房成績不錯的槍戰片《神偷次世代》或者愛情喜劇片《乾柴烈火》，相反卻是當年叫好不叫座的《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》。兩部影片一個火爆激烈，於類型片中刻畫入情入理的刑警內心戲；另一部看似死水微瀾，以為又是一個俗套的古惑仔故事，實則張力十足，一對平凡男女的愛情故事被演繹得淡而有味，回味無窮。近期作品《大城小事》和《殺破狼》、《龍虎門》反響不錯。