Jia Zhangke

Jia Zhangke (Chinese: 贾樟柯; pinyin: Jiǎ Zhāngkē, born 24 May 1970; Fenyang) is a Chinese film and television director, screenwriter, producer, actor and writer. He is the dean of the Shanxi Film Academy of Shanxi Media College and the dean of the Vancouver Film School of Shanghai University. He graduated from the Literature Department of Beijing Film Academy. He is generally regarded as a leading figure of the "Sixth Generation" movement of Chinese cinema, a group that also includes such figures as Wang Xiaoshuai, Lou Ye, Wang Quan'an and Zhang Yuan. Jia's early films, a loose trilogy based in his home province of Shanxi, were made outside of China's state-run film bureaucracy, and therefore are considered "underground" films. Beginning in 2004, Jia's status in his own country rose when he was allowed to direct his fourth feature film, The World, with state approval. Jia's films have received critical praise and have been recognized internationally, notably winning the Venice Film Festival's top award Golden Lion for Still Life. He received the Leopard of Honour at the Locarno Film Festival in 2010, the Carrosse d'Or lifetime achievement award at the Cannes Film Festival in 2015, and an honorary award at the Visions du Réel in 2024. Slovenian philosopher Slavoj Žižek hailed him as "one of the top directors in the world today.".

Jia Zhang-ke nait dans le Nord de la Chine, à Fenyang, dans la province du Shanxi, en 19701. Il est issu d'une famille considérée par le système communiste comme « propriétaires fonciers », ce qui a interdit à son père d'aller étudier à l'université1. Un de ses oncles a été emprisonné huit ans comme « contre révolutionnaire » pour des propos qu'il avait tenus1. Il déclare avoir eu une scolarité de « cancre » au point qu'il a été le dernier de sa classe accepté au mouvement des jeunes pionniers1. Durant son enfance, il s'amuse à explorer avec ses amis des endroits abandonnés. Il découvre aussi le cinéma en pénétrant clandestinement dans des salles1. En 1989 il est profondément marqué par les manifestations de la place Tian'anmen et leur répression1. Il habite alors à Fenyang où il prépare ses examens de fins d'études secondaires et se rend à Taiyuan, la capitale de la province, pour participer à des manifestations1. Il épouse les valeurs d'égalité et de liberté portées par ce mouvement, et est choqué de leur répression, au point qu'il déclare qu'il ne serait sans doute pas devenu cinéaste sans ces événements1. Il est admis en peinture à l'École des beaux-arts de Taiyuan. Il ambitionne de devenir professeur de dessin1. Jia Zhangke publie un premier roman en 1991.

贾樟柯，中国著名电影导演。1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。1997年毕业于北京电影学院文学系，在大学期间，他观摩了上百部的电影，同时，结识了日后在他的职业生涯中很重要的几个伙伴。 贾樟柯本对绘画有所造诣的他，一次偶然的机会观看了电影《黄土地》之后，便激发了内心对电影的热爱。他1991年开始考北京电影学院，但失败了两次，直到1993年才如愿以偿考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。尽管这不是一个成功的作品，但它为贾樟柯提供了一个机会，开始他的成名作《小武》。在这部影片中，他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。《小武》在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名。彼时，法国《电影手册》评论：“《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。”德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。 其后，贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。 在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。 与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。因此，如果把贾樟柯置于更宏大的历史坐标中考量，他掀起的最大波澜，甚至已经不是几部电影所能概括。隔了十年回头去看，贾樟柯影像的文本意义恰恰是对正在经历激烈全球化变迁的古老中国的一段惊心动魄的记录，所有的细节已经沉淀到时间的潜流里去，留下的是一个个沉默的动容、一段段不朽的绝唱。也正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。” 贾樟柯曾经说过一句话，“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”在过去的10年当中，他特立独行，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。 2009年7月22日，贾樟柯对墨尔本电影节官方邀请热比娅出席，并播放以热比娅为中心人物的纪录片《爱的十个条件》这一举动表示不满，与当日发表了退出该电影节的申明，并联合了中国导演唐晓白、赵亮携带各自电影作品退出了墨尔本电影节。2011年9月，他担任第68届威尼斯电影节地平线单元评审团主席。

賈樟柯，中國著名電影導演。1993 年就讀於北京電影學院文學系，從 1995 年起開始電影編導工作，現居北京。1997 年畢業於北京電影學院文學系，在大學期間，他觀摩了上百部的電影，同時，結識了日後在他的職業生涯中很重要的幾個夥伴。 賈樟柯本對繪畫有所造詣的他，一次偶然的機會觀看了電影《黃土地》之後，便激發了內心對電影的熱愛。他 1991 年開始考北京電影學院，但失敗了兩次，直到 1993 年才如願以償考上北京電影學院文學系。為了實現孩童時期的導演夢，他組織了“青年電影實驗小組”，由此開始了他的電影實踐。1995 年拍攝第一部 57 分鐘的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。儘管這不是一個成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達。《小武》在國際廣受好評，得了 8 個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論：“《小武》擺脱了中國電影的常規，是標誌著中國電影復興與活力的影片。”德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。 其後，賈樟柯又拍攝了《站台》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006 年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。 在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。 與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敍事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是透過 透過 通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種温暖的基調。 他的電影有自己的世界，並且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。因此，如果把賈樟柯置於更宏大的歷史座標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動魄的記錄，所有的細節已經沉澱到時間的潛流裏去，留下的是一個個沉默的動容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所説：“我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悦或沉重。” 賈樟柯曾經説過一句話，“當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。”在過去的 10 年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。 2009 年 7 月 22 日，賈樟柯對墨爾本電影節官方邀請熱比婭出席，並播放以熱比婭為中心人物的紀錄片《愛的十個條件》這一舉動表示不滿，與當日發表了退出該電影節的申明，並聯合了中國導演唐曉白、趙亮攜帶各自電影作品退出了墨爾本電影節。2011 年 9 月，他擔任第 68 屆威尼斯電影節地平線單元評審團主席。