Dan Perri

Daniel Richard Perri (born August 11, 1945) is an American film and television title sequence designer. He has worked in film title design since the 1970s, and has been responsible for the main titles of several notable films including The Exorcist (1973), Taxi Driver (1976), Star Wars (1977), Raging Bull (1980), Airplane! (1980), and Suspiria (2018). Perri made contact with the film graphics designer Saul Bass and began to pester him for work at his studio on Sunset Boulevard. Eventually, Perri found work with Bass through his illustrator, Art Goodman. During his service in the US Navy, Perri served on the USS Repose and designed an on-board newspaper, entitled The Repose Reprise. After serving in the Navy, Perri went to work with Cinefx alongside Phill Norman, Wayne Fitzgerald Don Record, and a former school friend, Steve Smith. After a year, both Perri and Smith quit and went on to form their independent design studio, Perri & Smith. The pair worked together from 1969 to 1973, mostly on small, low-budget television features, but their credits also included films such as Electra Glide in Blue and several of Gene Corman's blaxploitation films. The designers were often exploited and clients sometimes failed to pay, and eventually, the business folded. Perri's big break came in 1973 when he was commissioned by Billy Friedkin to produce the main titles for The Exorcist, his first solo project. With a blockbuster film in his portfolio, Perri was now able to attract more work and soon found himself working on high-profile titles. For Nashville (1975), Robert Altman commissioned a main title sequence and a logo to be used in marketing. Perri produced an unusual, kitschy sequence inspired by low-budget K-Tel Records television commercials, complete with a loud, brash voiceover by Johnny Grant. In 1976, Martin Scorsese brought Perri in to design the titles for Taxi Driver. Perri took second unit footage and color-treated the film through a process of film copying and slit-scan, resulting in a highly stylized graphic sequence that evoked the "underbelly" of New York City through lurid colors, glowing neon signs distorted nocturnal images and deep black levels, accompanied by Bernard Herrmann's jazz soundtrack. Possibly Perri's best-known title sequence project came about in 1976 when his friend James Nelson was working on post-production for a new space fantasy film, Star Wars. Nelson recommended Perri to director George Lucas, who invited Perri to Industrial Light & Magic, Lucasfilm's post-production operation at Van Nuys, California. Lucas briefed Perri to take inspiration from old 1930s cinema serials such as Flash Gordon and Buck Rogers that had inspired Lucas to write much of his Star Wars story. After struggling to come up with a concept that Lucas liked, Perri eventually developed a concept for presenting a textual introduction based on the opening credits of the 1939 Cecil B. DeMille film, Union Pacific, in which the credits are shown distorted by a sharp perspective and rolling along a railroad track towards a distant vanishing point. Lucas approved of the idea and Perri produced sketches and prototype mechanical artwork, supported by storyboard artwork drawn by the production artist Alex Tavoularis. This gave birth to the now-familiar opening crawl sequence that appears in the Star Wars films.

Daniel Richard Perri ist ein amerikanischer Film- und Fernsehtitelsequenz-Designer. Er arbeitet seit den 1970er Jahren im Bereich Filmtiteldesign und war für die Haupttitel einer Reihe bemerkenswerter Filme verantwortlich, darunter The Exorcist, Taxi Driver, Star Wars, Raging Bull, Airplane! und Suspiria.

丹尼尔·理查德·佩里（Daniel Richard Perri，1945年8月11日-），美国电影和电视片头序列设计师。自 1970 年代以来，他一直从事电影片名设计，并负责了几部著名电影的主要标题，包括《驱魔人》（1973 年）、《出租车司机》（1976 年）、《星球大战》（1977 年）、《愤怒的公牛》（1980 年）、《飞机！（1980），[1]和Suspiria（2018）。 佩里与电影平面设计师索尔·巴斯（Saul Bass）取得了联系，并开始在他位于日落大道的工作室缠着他工作。最终，佩里通过他的插画家阿特·古德曼（Art Goodman）找到了与巴斯合作的作品。在美国海军服役期间，佩里曾在 USS Repose 服役，并设计了一份名为 The Repose Reprise 的船上报纸。 在海军服役后，佩里与菲尔·诺曼、韦恩·菲茨杰拉德·唐·雷奇和以前的学校朋友史蒂夫·史密斯一起在 Cinefx 工作。一年后，佩里和史密斯都辞职了，并继续组建了他们的独立设计工作室佩里和史密斯。两人从 1969 年到 1973 年合作，主要制作小型、低成本的电视专题片，但他们的作品还包括《蓝色伊莱克特拉滑翔》等电影和吉恩·科曼的几部亵渎电影。设计师经常被剥削，客户有时无法付款，最终，业务倒闭。 1973年，佩里迎来了重大突破，当时他受比利·弗里德金（Billy Friedkin）的委托，为他的第一个个人项目《驱魔人》（The Exorcist）制作了主要作品。凭借一部大片，佩里现在能够吸引更多的工作，并很快发现自己正在制作备受瞩目的影片。在《纳什维尔》（1975）中，罗伯特·奥特曼（Robert Altman）委托制作了一个主要的标题序列和一个用于营销的标志。佩里制作了一个不寻常的、媚俗的序列，灵感来自低成本的K-Tel Records电视广告，并配有约翰尼·格兰特（Johnny Grant）响亮、粗鲁的画外音。 1976年，马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）邀请佩里（Perri）为《出租车司机》设计标题。佩里拍摄了第二个单元的镜头，并通过胶片复制和狭缝扫描的过程对电影进行了色彩处理，从而产生了一个高度风格化的图形序列，通过耸人听闻的色彩、发光的霓虹灯招牌、扭曲的夜间图像和深黑色层次唤起了纽约市的“软肋”，并伴随着伯纳德·赫尔曼的爵士乐配乐。 佩里最著名的标题序列项目可能是在 1976 年完成的，当时他的朋友詹姆斯·尼尔森正在为一部新的太空奇幻电影《星球大战》进行后期制作。尼尔森向导演乔治·卢卡斯（George Lucas）推荐了佩里，后者邀请佩里参加卢卡斯影业在加利福尼亚州范奈斯的后期制作业务工业光魔。卢卡斯向佩里介绍了从1930年代的旧电影系列中汲取灵感，例如《闪电侠戈登》和《巴克·罗杰斯》，这些电影激发了卢卡斯写下他的《星球大战》故事的大部分内容。在努力想出一个卢卡斯喜欢的概念之后，佩里最终提出了一个概念，根据 1939 年塞西尔·德米尔 （Cecil B. DeMille） 的电影《联合太平洋》的片头字幕来呈现文本介绍，其中片尾被一个清晰的视角扭曲，并沿着铁轨滚向一个遥远的消失点。卢卡斯批准了这个想法，佩里制作了草图和原型机械艺术作品，并由制作艺术家亚历克斯·塔沃拉利斯（Alex Tavoularis）绘制的故事板艺术作品提供支持。这催生了现在熟悉的《星球大战》电影中出现的开场爬行序列。

丹尼爾·理查德·佩裏（Daniel Richard Perri，1945 年 8 月 11 日-），美國電影和電視片頭序列設計師。自 1970 年代以來，他一直從事電影片名設計，並負責了幾部著名電影的主要標題，包括《驅魔人》（1973 年）、《的士司機》（1976 年）、《星球大戰》（1977 年）、《蠻牛》（1980 年）、《飛機！（1980），和 Suspiria（2018）。 佩裏與電影平面設計師索爾·巴斯（Saul Bass）取得了聯繫，並開始在他位於日落大道的工作室纏著他工作。最終，佩裏透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 通過他的插畫家阿特·古德曼（Art Goodman）找到了與巴斯合作的作品。在美國海軍服役期間，佩裏曾在 USS Repose 服役，並設計了一份名為 The Repose Reprise 的船上報紙。 在海軍服役後，佩裏與菲爾·諾曼、韋恩·菲茨傑拉德·唐·雷奇和以前的學校朋友史蒂夫·史密斯一起在 Cinefx 工作。一年後，佩裏和史密斯都辭職了，並繼續組建了他們的獨立設計工作室佩裏和史密斯。兩人從 1969 年到 1973 年合作，主要製作小型、低成本的電視專題片，但他們的作品還包括《藍色伊萊克特拉滑翔》等電影和吉恩·科曼的幾部褻瀆電影。設計師經常被剝削，客戶有時無法付款，最終，業務倒閉。 1973 年，佩裏迎來了重大突破，當時他受比利·弗里德金（Billy Friedkin）的委託，為他的第一個個人項目《驅魔人》（The Exorcist）製作了主要作品。憑藉一部大片，佩裏現在能夠吸引更多的工作，並很快發現自己正在製作備受矚目的影片。在《納什維爾》（1975）中，羅伯特·超人（Robert Altman）委託製作了一個主要的標題序列和一個用於營銷的標誌。佩裏製作了一個不尋常的、媚俗的序列，靈感來自低成本的 K - Tel Records 電視廣告，並配有約翰尼·格蘭特（Johnny Grant）響亮、粗魯的畫外音。 1976 年，馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）邀請佩裏（Perri）為《的士司機》設計標題。佩裏拍攝了第二個單元的鏡頭，並透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 通過膠片複製和狹縫掃描的過程對電影進行了色彩處理，從而產生了一個高度風格化的圖形序列，透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 透過 通過聳人聽聞的色彩、發光的霓虹燈招牌、扭曲的夜間圖像和深黑色層次喚起了紐約市的“軟肋”，並伴隨著伯納德·赫爾曼的爵士樂配樂。 佩裏最著名的標題序列項目可能是在 1976 年完成的，當時他的朋友詹姆斯·尼爾森正在為一部新的太空奇幻電影《星球大戰》進行後期製作。尼爾森嚮導演喬治·盧卡斯（George Lucas）推薦了佩裏，後者邀請佩裏參加盧卡斯影業在加利福尼亞州範奈斯的後期製作業務工業光魔。盧卡斯向佩裏介紹了從 1930 年代的舊電影系列中汲取靈感，例如《閃電俠戈登》和《巴克·羅傑斯》，這些電影激發了盧卡斯寫下他的《星球大戰》故事的大部分內容。在努力想出一個盧卡斯喜歡的概念之後，佩裏最終提出了一個概念，根據 1939 年塞西爾·德米爾 （Cecil B.DeMille） 的電影《聯合太平洋》的片頭字幕來呈現文本介紹，其中片尾被一個清晰的視角扭曲，並沿著鐵軌滾向一個遙遠的消失點。盧卡斯批準了這個想法，佩裏製作了草圖和原型機械藝術作品，並由製作藝術家亞歷克斯·塔沃拉利斯（Alex Tavoularis）繪製的故事板藝術作品提供支持。這催生了現在熟悉的《星球大戰》電影中出現的開場爬行序列。